Очередной эскиз к статье. Правда, все эскизы к статьям могут навсегда остаться эскизами. Тем не менее, рискую выступать с сырыми статьями, поскольку боюсь, что они могут умереть в очереди на доработку, как многочисленные недошитые платья в шкафу.
Часть1. Инновация.
Начнем с того, что инновация – это изменение, необходимые для дальнейшего успешного функционирования объекта. Другими словами инновация – это изобретение. Логика решения любых изобретательских задач построена в первую очередь на потребности в усовершенствовании некоего объекта или процесса. Наличие цели усовершенствования - первое и необходимое условие для финансовых или интеллектуальных вложений в изобретение.
Если оставить эмоции, то картина в сфере искусств выглядит примерно так: с некоторых пор предметы искусства перестали быть только украшением человеческого быта, но стали также и финансовым инструментом. Все финансовые инструменты, как и сами финансы, естественно – это виртуальные вещи, истинная стоимость (можно сказать себестоимость) которых не идет ни в какое сравнение с их конвенциональной стоимостью. Т.е. люди, объектом деятельности которых являются финансы, договариваются о том, сколько стоит тот или иной финансовый инструмент, в частности картина или любой другой предмет искусства, как договариваются о процентной ставке или стоимости страховки. Поскольку народу на земле много и не может каждый выйти на площадь и заявить ценным финансовым инструментом свои запонки, то приходится развивать сначала индустрию подтверждения стоимости финансовых инструментов. Рынок искусства – это одна из отраслей той самой индустрии, рынок современного искусства – передовая ее часть. Никто ни от кого не скрывал, почему именно современное искусство оказалось таким востребованным среди финансовых воротил. В основе производства предметов современного искусства (в отличие от многодельной станковой живописи) лежит самая быстрая из всех возможных технологий – технология, основанная на интеллекте. Форма перестала быть неотъемлемой частью предмета искусства. Т.е. теперь предметы искусства практически можно «печатать» с той же скоростью, что и денежные знаки. А это одно из важнейших свойств современного финансового инструмента – выше скорость производства – выше ликвидность. Приведу здесь цитату из слов Ильи Кабакова:
"Рынок потребляет только транспортабельное".Важнейшей частью любого оборота является реклама. Мы давно знаем, что реклама бывает разного масштаба: от объявления косо приклеенного на фонарном столбе, до создания глобальных трендов и манипуляций с сознанием масс (это кто как умеет). Все структуры (коммерческие или государственные), работа которых направлена на популяризацию инновационности в искусстве(, фонды, школы современного искусства, кураторские курсы) – это рекламные агентства, продвигающие чей-то финансовый инструмент.
Не думаю, что кто-то один догадался использовать сам принцип инновационности как показатель повышающий стоимость предмета искусства в разы и т.о. переводящий его именно в разряд ценных бумаг. Скорее, это была эволюция идеи. Но важно тут другое – то, какое значение приобрела инновационность. Благодаря вышеупомянутой рекламе, она стала ценностью сама по себе без какой-либо привязки к реальной необходимости изобретать что-то новое в искусстве.
Вполне понятно, что изобретатель новой опции для стиральной машины или пылесоса усовершенствует его качества в соответствии с практической необходимостью - сделают мощнее или тише, например. Но в текущей ситуации инновация в искусстве замкнута сама на себя.
Для решения изобретательской задачи определяется в первую очередь точная формулировка – что именно происходит недостаточно эффективно и какое именно звено механизма нужно усовершенствовать, чтобы стало лучше. Постановка вопроса - естественная и необходимая основа, без которой невозможно никакое решение задачи. При создании Нового в искусстве перед автором не стоит никакой задачи, кроме задачи создать нечто новое.
Здесь сразу просматривается коммерческая составляющая: пока цирк приезжает в город по выходным – как бы ни повторялась программа – зрители всегда будут, если в городе построить два цирка, им вечно придется ради конкурентоспособности придумывать новые номера. Из того же интервью с Кабаковым: "Раскручивается это свистящее веретено, требует от художника поставлять все новые и новые работы. А коллекционер выступает в форме дилера, он покупает, чтобы перепродать, он вещи даже не распаковывает."
В мире, где каждые пять минут рождается новая технология (в физическом смысле), использование новых технологий не является инновацией. Инновацией могут считаться только новые мысли, но когда производство новых мыслей становится массовым – это опять перестает быть инновацией. Инновацией, по большом счету, сейчас, вероятно, может считаться только отказ от инновации, как от самостоятельной ценности.
Эта статья понадобилась мне, в первую очередь, потому что мне самой важно сейчас сформулировать отличие уверенного и напористого от простого, целесообразного, не противоречащего законам логики и здравого смысла. Она будет состоять из нескольких частей: смысл инноваций в искусстве, русский художник в условиях современного НЭПа, «блеск и нищенство» московской артсреды. Возможно, все выйдет как-то иначе, но пока примерно план такой. (Боюсь только, что я взялась вытаскивать леску, зацепившуюся за огромную корягу.)
